BDRip
+234
Голосів: 66
Переклад: Многоголосный
Прем'єра: (РФ) 25 июня (2015)
Жанр: Фільми трилери
Країна: Великобритания, Италия, Испания
Час: 101 мин.
Рік: 2015
Слоган: Forget the truth, find the story
Режисер: Майкл Уинтерботтом
Актори:
Кара Делевинь, Кейт Бекинсейл, Даниэль Брюль, Ава Акрес, Женевьев Гонт, Люси Коху, Сара Стюарт, Джон Хопкинс, Алистэр Петри, Рози Феллнер
Плеєр 1 Плеєр 2

Обличчя ангела 2015

«You were commissioned to make a true crime thriller. Are you really saying you're trying to write a medieval morality tale?» Знайомий найширшої аудиторії (від шанувальників англійця Стіва Куган до любителів indie-музики в цілому і групи Franz Ferdinand зокрема) режисер Майкл Вінтерботтом, будучи майстром своєї справи, ніколи не знімав прямолінійних історій, вважаючи, що глядач не повинен бути спостерігачем, а зобов'язаний вести своєрідний внутрішній діалог з автором, приходячи до власних висновків. «Обличчя ангела» чудово відповідає подібної стратегії Вінтерботтома, проте дистриб'ютори не врахували особливостей творчого підходу режисера і склали промо-кампанію виходячи з того, що «Обличчя ангела», оповідаючи про нерозкрите вбивство, жанрово належить до психологічного триллера, детективу. В результаті значущого прокатного результату, із-за невірно визначеної цільової аудиторії, картина не показала, але була включена в програми престижних кінофестивалів Лондона і Торонто. Режисер Томас приїжджає в Італію, щоб ознайомитись з обставинами жорсткого вбивства студентки з Лондона, і написати сценарій за мотивами події. Тут Томасу належить не тільки ряд нових зустрічей, але і сумніви щодо справжньої природи зла, породжені людською жорстокістю і майже тваринної тупістю того, чим є не суспільство, але натовп. Обіцяний в промо детективний трилер складає перші 10-15 хвилин «Обличчя ангела», потім Вінтерботтом залишає всякі розслідування і переходить до вирішення поставлених їм завдань, які полягають зовсім не в розвагу публіки, а у вихованні її думок і почуттів. Проблема співвідношення форми і змісту вирішується різними філософськими концепціями по-різному. Безперечно лише те, що домінанта форми, її пріоритет перед змістом породжує не тільки безформне в буттєво сенсі ніщо, але й розбещує споживача подібних творів. Деякі автори здатні знаходити майже ідеальний баланс між задумом і реалізацією. Наприклад, шведський письменник Стіг Ларссон виконав філігранну роботу по створенню новели, одночасно здатної залучити як інтелектуалів, так і читача, спраглого лише розваг, і поволі змусити його замислитись над соціальною несправедливістю, проблемами правосуддя та обмеження прав тих, хто в чому-небудь (зовнішній вигляд, сексуальна орієнтація і т. д.) відмінний від більшості. Майкл Вінтерботтом використовує інший прийом, який у підсумку варто йому втрачених касових зборів: він зовсім не зацікавлений у примітивізації своїх ідей та/або додання їм форми загальнодоступної для розуміння. Трилер майже відразу змінюється екзистенціальної драмою, наш герой Томас, відвідавши кілька судових засідань і поговоривши з місцевими журналістами, приходить до усвідомлення того, що істина зовсім не цікавить оточуючих. Передбачуваний вбивця може бути представлений праведником, а портрет чесної людини доповнено новими фарбами, перетворюють його в лиходія. Мірою всіх речей стає обиватель. По мірі розвитку сюжету, Томас все більше постає як зайвий чоловік. І тут слід особливо зазначити замальовки на тему його професійної діяльності. Агенти і продюсери вимагають зняти захоплюючий фільм про вбивць, щоб публіка без роздумів купила квиток у кіно, орієнтуючись на зовнішні ефекти, а не на зміст. Томас ж зацікавлений не у вартості, а в цінності своєї роботи, він цитує Данте Аліг'єрі та передбачає говорити про моральні аспекти події, розглядаючи їх крізь призму вічного. Кілька разів повторена сцена, в якій Томас, перебуваючи в приміщенні з іншими людьми, спостерігає за ними і, жахаючись, уражається здібності оточуючих говорити, але не розуміти, слухати, але не чути. Згідно відомому положенню Фоми Аквінського, «cognitio intellectiva penetrat usque ad essentiam rei» — і головний герой пізнає саму суть буття, але нікому немає до цього справи. Тому Томас перебуває в якомусь забутті, лише стимулюючі речовини і сновидіння допомагають йому відмовитися від світу, де панує замкнута система — ділки від медіа пропонують прості істини, а споживач, безропотный як худобу, слухає їм і вимагає ще. Продюсери, журналісти, боси кіностудій суспільства споживання, за логікою Вінтерботтома, не менші злочинці, ніж серійні вбивці, але вони вбивають тіло, а розум. Апофеоз помилкового існування суспільства, відсутність у ньому будь-якої етики та естетики розкривається через назву фільму. «Обличчям ангела» натовп нарікає не загиблу дівчину, як спочатку передбачає Томас, а її вбивцю. Об'єктивна реальність категорично не влаштовує нашого героя, він шукає забуття в історії Аліг'єрі і марить про прекрасної Беатріче. Його чуттєвість і інтелект (поєднання, що зустрічаються вкрай рідко) в соціумі, де вбивця викликає інтерес, а жертва отримує лише забуття, приречені. І це легко зчитується з самого початку картини, похмурі тони, мінорна музика і майже постійна самотність нашого героя в кадрі. Про операторську роботу Х'юберта Тачкановски слід згадати окремо, так як милування Томасом у виконанні Даніеля Брюля реалізується безліччю ракурсів (часом тривають не більше пари секунд) і не припиняється ні на хвилину. А от модні Кара Делевінь і Кейт Бекінсейл, не дивлячись на те, що їх героїні зображені на всіх постерах фільму, грають прохідні другорядні ролі, вони не більш ніж випадкові партнерки головного героя. Режисер не женуться за сенсацією, посвята Мередіт Кэрхнер, чия загибель стала основою для історії фільму, було включено в титри лише після того, як з остаточною версією картини ознайомилася сім'я Кэрхнер і «Обличчя ангела» отримало її схвалення. До речі, батько екранної жертви насильства по імені Джеймс, якого грає Пітер Салліван, є другим по значимості героєм фільму, він єдиний хто усвідомлює як масштабна трагедія зганьбленої юності, і мовчки присутній на судових засіданнях і прес-конференціях, що перетворилися на пошук гучних фактів, але не правди. Джеймса здатний зрозуміти лише Томас і Данте, цитатами якого сповнений весь фільм. Розвага, згідно Уинтерботтому, являє собою вульгарну і негідну мистецтва мета. Тому він одночасно висміює божевільний світ одноденних блокбастерів і яскравих заголовків, використовуючи сюжет «Обличчя ангела», і разом з тим, наповнюючи картину великою кількістю образів і недомовленості, витончено принижує глядача, який прийшов в кінозал щоб бездумно, але цікаво провести деякий час. При цьому режисер не має ілюзій щодо долі Томаса, як збірного образу мислячого індивіда, що прагне пізнавати і відчувати. Безликої натовпі немає місця істині, і Томас завжди буде нещасна і женемо. Йому не подолати усталений світопорядок, це трагічний герой, але лише за громадським мірками влаштованості і благополуччя. Тому вихід у темноглазого Томаса лише один, не боротися і не приймати реалій, а відмовитися від них. Самотності не має соромитися й цуратися, вважає режисер. Адже десь там, в лісовій прохолоді бреде прекрасна Беатріче, її локони сяють, а струмує поділ сукні немов витканий з перлів. Вона завжди зникає в гущавині лісу, Томасу ніяк не наздогнати її. Денне світло обіцяє йому тільки страждання, але при місячному світлі він зустрічає Істину і Красу, нехай лише уві сні, але хіба цього мало для того, щоб назвати Томаса найщасливішою людиною на світі? .