HDRip
+221
Голосів: 62
Переклад: Многоголосый
Прем'єра: (РФ) 28 января (2016)
Жанр: Фільми мелодрами / Фільми Драми
Країна: Великобритания, Германия, США
Час: 119 мин.
Рік: 2016
Слоган: Find the courage to be yourself
Режисер: Том Хупер
Актори:
Эдди Редмэйн, Алисия Викандер, Туссе Сильберг, Адриан Шиллер, Эмбер Хёрд Депп, Эмиральд Феннел, Генри Петтигрю, Клаус Буе, Питер Крэг, Анджела Каррен
Плеєр 1 Плеєр 2

Дівчина з Данії 2016

ЛГБТ спільнота і компанія вимагають кінематографічної крові, і у відповідь на сучасні суспільні віяння, режисер Том Хупер, відомий костюмерно-віршованими «Відкинутими» топовим «Король говорить», за який він отримав вищу нагороду американських кіноакадеміків, взявся за історію, засновану на реальних подіях, описаних в книзі Девіда Эберсхоффа про першу людину, що змінило свій підлога за допомогою хірургічного втручання. Картина такого плану, як і «Гра на імітацію» про геніального, але гонимом гомосексуалів, не могла просто взяти і пройти повз кількох номінацій, в увазі актуальної на сьогодні теми та її безпосередньої реалізації на кіноекрані, що вимагає від творців, і тим більше від головних акторів, підвищеної концентрації і тонкощі в зображенні характерів і настроїв у європейському антуражі 1920-х років. «Дівчина з Данії» у порівнянні з фільмом Тільдума, не приховує основних тем за ширмою науки або в даному випадку художнього мистецтва, оповідаючи з найбільш жалісливим і меланхолійним настроєм перевтілення чоловіка в жінку, акцентуючи увагу на внутрішньому стані головного героя-героїні та стосунках з дружиною, обходячи нав'язливі соціальні думки самої далекої стежкою. Хупер не соромиться показувати зі всієї зворушливістю і трепетом інтимні моменти другого самопізнання чоловіком жінки, часом навіть переступаючи в результаті присвоєну стрічці літеру R. Наскільки правдива представлена на екрані історія Герди і Ейнара Вегенер, їх подружні стосунки, детально невідомо, беручи до уваги численні думки з приводу орієнтації самої Герди, але Том Хупер, подібно картинам цих двох випускників Датській академії образотворчих мистецтв, у всіх фарбах змалював поворотні моменти їх незвичайної життя і спільно з оператором Денні Коеном, вибрав «картинний», статичний метод зйомки, де більшість кадрів застигає подібно художества на полотні, зрідка перериваючись на сміливі ракурси і фокусування. Технічно, фільм сприймається дуже легко, незважаючи на двогодинний хронометраж, дозволяючи від природних пейзажів Данії та Франції миттєво переходити до особливо відчутним нюансів досить делікатних, і разом з тим жахливих ситуацій, в яких перебуває розкриває в собі жінку Ейнар. Починаючи відчувати особливий комфорт в жіночих одязі, в яких він погодився позувати для мистецтв дружини, манірний недоторка Ейнар змушує задуматися, яким чином, за версією Хупера, він зміг привернути увагу Герди, як виявилося, постійно бере різні життєві ситуації в свої справжні жіночі руки? Раптова сміливість і одкровення в поведінці, підкріплені слабкими відсиланнями до дитинства, де був поцілунок ровесника, залишаються недостатнім мотивом до такого рішучого перевтілення. Можливо, європейське суспільство, пару десятків років тому вступило в нове століття, було абсолютно не готове прийняти і пробачити жінок, закутих у чоловічому тілі або навпаки, хоча подібні теми виникали аж у стародавні часи, і ставилися швидше тільки до жінок. Але у Хупера, на відміну від Тільдума, лише двічі вставав питання про психічний розлад головного героя-героїні, що знайшла-таки медичне благословення у Франції з повного дозволу люблячої Герди, але в своє фізіологічні можливості людського тіла і фізичні можливості хірургії. Режисер не робить акцент на перших у світі подібних операціях, надаючи достатню екранний час переживань з'явилася Ейнара Лілі і її боротьбі з чоловічим началом в такому худому і вимагає вдосконалення тілі. Ігри в жіночому одязі, що породили сталий самосвідомість Лілі, подібно роздвоєння особистості, заподіюють біль неможливості миттєвої реалізації не тільки їй, але і Герді, що мужньо терпить і поступово смиряющейся перед втратою чоловіка і придбання все так-же улюбленої Лілі. Варто порівнювати стійкість дружини колишнього художника з Данії, наприклад, з терпінням дружини Стівена Хокінга, задаючись при перегляді стрічки Хупера питанням про існування справжніх почуттів любові і дивуватися їх наочним кінематографічним проявів. Емоціям при перегляді, нехай не завжди позитивним і корисним виправданим, допомагав акторський ансамбль, який став основною причиною звернення до «The Danish Girl», у своїй гострій темі який далеко не перший, але цікавий завдяки швидкоплинному присутності Бена Уішоу, який нагадав його персонаж з позачасового «Хмарного атласу», Ембер Херд і Маттіаса «бычары» Шонартса, яких безпрецедентно затьмарюють Алісія Вікандер і Едді Редмейн. За грою основної пари цікаво спостерігати, порівнюючи їх представлених на екрані жінок, де Редмейн сміливо переграє навіть самого себе надмірно гіперболізованому образі Лілі, для якого він, скинувши кілька кілограм, жаданим є заправляв між ніг ці страхітливі дітородні органи. Заслужена лауреатка Вікандер тут виграє, показуючи впевнену драматичну гру, натурально і по-жіночому природно, бачення творців малюючи образ якоїсь жертви самореализующегося об'єкта любові, сумнівно штучного, на відміну від неї. Не стане дивним той факт, що можливо, через деякий час один із західних режисерів поставить стрічку про перший гомосексуальний шлюб у католицькій церкві і буде мати настільки ж яскраву освітню спрямованість, показуючи як нинішнє суспільство стало коректніше у своїй різноманітній індивідуальності і як стало простіше «знайти сміливість бути самим собою». 5 з 10 Вачовські. Братам. .