HDRip
+223
Голосів: 63
Переклад: Дублированный
Прем'єра: (РФ) 16 октября (2014)
Жанр: Фільми Драми
Країна: Франция, Бельгия
Час: 150 мин.
Рік: 2014
Слоган: -
Режисер:
Актори:
Плеєр 1 Плеєр 2

Сен Лоран Стиль це я 2014

Байопік про легендарної особистості в світі високої моди не міг пройти повз широкої громадськості, хоча б тому що ця картина про Сен-Лорана вже друга за рахунком і практично одного року з ним. Ту версію, яку ми зараз розглядаємо, знята арт-хаузним, фестивальним режисером Бертраном Бонелло, заругали по саме не можу і критики й сучасники, на неї навіть навісили неприємний ярлик «неофіційна», що в принципі інтерес викликає навіть більший, ніж картина зі статусом «офіційна». Скандальність картини Бонелло проходить перевірку на міцність, оскільки сперечатися там є про що. А якщо є, про що сперечатися, значить фільм, ні багато ні мало, варто того. Від порівняння версії Бонелло з попередньої, «офіційної» Джаліля Леспера, утриматися практично неможливо. Занадто свіжо враження від попередньої картини, і навіть країна-виробник — одна і та ж (не кажучи вже про головного героя:). І в битві двох історій картина Бонелло виграє однозначно. Просто тому що його картина, незважаючи на всю фестивальность, неоднозначність, деяку затягнутість і символічність, запам'ятовується і яскравою плямою входить у свідомість. Полотно Леспера ж невиразна і абсолютно незрозуміле, хоча спочатку воно мало на меті розставити всі крапки над «i». Ну зрештою, картина, на мій погляд, набагато більш повно розкриває особистість самого Іва Сен-Лорана. Все-таки не так багато, як хотілося б особисто мені, але, в порівнянні з тим же Леспером, своєрідно, так, суперечливо, так, але вигідно! Я про те, що перечепися, але запомнись. При чому версія Бонелло виступає в ролі не простого байопіка, службовця однієї мети — розповісти про центральну особистості, — але і самостійним кіно-полотном з безліччю цікавих художніх образів. Ну взяти, приміром, тих же змій, про сцену з якими, ви навряд чи забудете, якщо догляньте фільм до кінця. Адже змії для багатьох ототожнюють все найогидніше і гріховне в цьому світі. І такий яскравий образ, що працює на огиду, на самій-то справі, є проекцією самого Сен-Лорана. Але при цьому ми розуміємо, що самі по собі змії — звичайні живі істоти, жах і зло яким приписав сама Людина, по своїй суті невинні. Це зовнішнє неподобство не завжди гарантує внутрішній духовний розлом. У чому, власне, скандальність. Сам Берже закрив доступ до безлічі інформації людям, що намагаються зробити цей фільм. І думається мені, з-за того, що занадто особисті сторони їх спільного життя з Лораном збиралися порушити підступні кінематографісти, влізти в усі найбрудніше, при живому-то учасника цих подій. Його позицію і зрозуміти можна. Однак, як виявилося, зробити «згладжену», компромісну роботу, в якій всі їхні стосунки програли побіжно, недостатньо, щоб фільм був вдалий і хоч мало-мальськи цікавий. Приклад вам робота Леспера (так-так все той же!). Так от, варто говорити про відвертість. Часом від тіл, показаних зовсім не завуальовано нікуди не дітися. Є сцени дуже б'ють по нервах, є менш. Варто поговорити про добре розвиненою темі відносин з коханцем Сен-Лорана — Жаком де Баше. Я так зрозуміла, в цьому і був камінь спотикання Берже зі сценаристом. Варто поговорити і про наркоманію модельєра і днями його падіння, теж вельми яскраво відображених у картині. Завдяки значному хронометражем (що виступає як плюсом картини, так і мінусом), Бонелло вдається розкрити всі ці теми і зробити цілком собі об'ємний портрет Ів Сен-Лорана і його творчості, ефектний такий триб'ют. Про процес творчості теж не забули, він тут пронизує всю розповідь, від початку до кінця. Все-таки, головне — ремесло художника, те, чим він надихається. І в даному випадку, вкраплення з такими фактами, як кімната Марселя Пруста, листування з Енді Уорхолом, робить історію більш відчутною і більш захоплюючою. Та й саме велика кількість нарядів і стильна операторська робота, пригламуренная, елегантна, в стилі VOGUE, робить картинку візуально-смачною. Та й взагалі весь фільм суто візуальний, він і спілкується з глядачем виключно з допомогою зорових образів і особистих глядацьких асоціацій. Він грає з фактами і предметами. Ось чому він цінніший, ніж робота Леспера. І ось чому він точніше. Що ж стосується атмосфери, вона розкішна. 1970-е, відображені за допомогою головних індикаторів часу — моди і музики — вийшли неймовірно. Саундтрек просто приголомшливий. Поєднання культового року 1970-х і опери (превалює Марія Каллас — ще одне джерело натхнення Сен-Лорана) просто, вызываясь не літературно, зриває башту. Причому розрив шаблону в тому, наскільки вражаюче підібраний відеоряд (ті ж танці Бетті Котро у виконанні Эмилин Валаде) до цієї музики. Акторська робота набагато цікавіше, якщо в версії Леспера. Хоча б тому, що людям є що грати. І що це за люди? Колір молодого французького кіно. Гаспар Ул'єль все це якось проходив особнячком, граючи на другому плані, будучи загалом стоять актором. Настільки яскравий прорив — нарешті — його заслужений доля. Його Сен-Лоран — видовище, яке варто побачити. Жеремі Реньє в ролі П'єра Берже також переконливий. Ну а Луї Гаррель в ролі Жака де Баше це взагалі...один з найяскравіших образів, хоч він эпизодичен. Високий, бездоганно одягнений, вусатий, у білосніжному костюмі Гаррель, усмехающийся і совращающе-фліртує...Довгоочікувана з моєї сторони роль. І було чого чекати. Приголомшливий актор, давно показав свою безстрашність і прекрасний драматичний талант. Леа Сейду в ролі Лулу де ла Фалез теж magnifique, як кажуть французи. Взагалі, мушу сказати, що каст підібрався чарівний. Та ж мною вперше відкрита Эмилин Валаде — справжня енергія свіжини, яка увірвалася в моду з колекції Ів Сен-Лорана, символ незалежної елегантної жінки, що носить штани як щось найжіночніше в світі. Якщо говорити про те, чого не вистачило картині, абстрагуючись від фільму Леспера, то це безумовно яка-ніяка чуттєвість, щоб не було такої дистанції між нами і головним героєм (навіть якщо він був таким генієм, яким тобі ніколи не стати, ха-ха), щоб можна було ототожнювати себе з героєм (хоча б у деяких аспектах). І деяка затягнутість для мене скоріше мінус. Постійно відчуття того, що перед тобою фінальна сцена, а це не так, виключає можливість будь-якого катарсису (цьому сприяє фейкова закольцовка композиції — сцена, що повторюється на початку і, як виявилося, не в самому кінці). А так, в цілому,«Сен-Лоран» Бертрана Бонелло — напрочуд цільний, яскравий, стильний і потужний фільм-біографія, де і проявляється вся сила і краса французької кіно-традиції. 8 з 10 P. S. Ну а назва в російській прокаті продовжує традицію «абсурд завжди живий, як рок-н-рол».«Стиль — це я»?Серйозно?Я розумію, якщо у фільмі про Дали фігурувало б схожу назву, це, як ми знаємо, в його стилі. Але, при всій своїй любові до слави, Ів Сен-Лоран ніколи не страждав такими амбіціями і такою неймовірною любов'ю до себе, як Дали. Ох, потішили, кінопрокатники,as always,панове. .