HDRip
+223
Голосів: 68
Переклад: Одноголосный
Прем'єра: (МИР) 31 августа (2014)
Жанр: Фільми Драми
Країна: Франция
Час: 92 мин.
Рік: 2014
Слоган: -
Режисер: Ларри Кларк
Актори:
Лукас Йонеско, Дайан Руксель, Тео Чолби, Хьюго Бехар-Тиньере, Райан Бен Яйче, Эдриан Бинь Доан, Ларри Кларк, Терин Максим, Валентин Чарльз, Эва Менис-Мерсье
Плеєр 1 Плеєр 2

Наш запах 2014

Приїхати в Париж і насмердеть На порозі свого 70-річчя літній enfant terrible арт-порно-кіно Ларрі Кларк дещо активізувався, знявши спочатку в техаській глушині «Дівчину з Марфи», а двома роками пізніше «Запах від нас» — аж у самому Парижі. Але як би не змінювався пейзаж, головними його натурщиками все одно залишалися і залишаються тінейджери. І не просто тінейджери, а тінейджери з дошками, в сенсі — катаються на скейтборді. Вони, ніби медом намазані, наполегливо притягують до себе Кларка, який, як подейкують, вже в зрілому віці сам розмріявся, було, освоїти катання на роликовій дошці, але так і залишився профаном у цій справі. Проте потяг до цим пацанам виявилася сильніше всіх інших його філій. І незважаючи на пенсійний вік, Ларрі продовжує на них нерівно дихати. А оголення не самих привабливих сторін їх життя, можливо, всього лише помста за так і не подчинившуюся його влади дошку на роликах. І хоча герої фільмів зазвичай дорослішають разом з режисерами цих фільмів, Кларк вперто опирався такому стереотипу, продовжуючи знімати тих, хто нині вже годиться йому в онуки. І ось вперше він вирішив розбавити тотальність підліткового присутності на екрані, протиставивши юніорам людей похилого віку, причому одного з них узявся зіграти сам. І, судячи з усього, вийшов з тіні, в тому сенсі, що його латентний сублимированное потяг до неповнолітніх оголилося раптом з усією очевидність. У всякому разі, сцена, де Ларрі в образі пошарпаного пияка старигана-бомжа, якого у фільмі називають Рок-зіркою, приймається обсмоктувати пальці на ногах одного з ескортних хлопчиків, не залишає ніяких сумнівів, на рахунок істинних мотивацій постановника. Вже не знаю, чим там Ларрі раніше займався на знімальних майданчиках, але тут, схоже, він отримав все те, про що мріяв. З таким смаком і неприхованим прагненням облизувати пальці, та ще з брудними нігтями могла людина хіба що дуже цього хотів. Треба сказати, що ця сцена, вельми характеризує картину в цілому, викликає реакцію тій мірі огиди, коли наявність унітазу в межах видимості не просто бажано, але необхідно. Відверта фізіологічність картини, чесно позначена в назві, не має точного адресата. «Запах від нас» — це в рівній мірі і запах підліткових пахв, до яких так жагуче принюхується один з прохідних персонажів на спітнілою рок-тусовці. Але це ж і запах потворних тіл літніх користувачів ескорт-послугами, які один за одним з'являються на екрані, щедро оплачуючи хлопчиків за викликом. Підкреслено, що контрастує тілесність пружних юних і скукожившихся в'ялих тел стає чи не головним наративом фільму, в якому режисер зовсім не стурбований навіть мінімальної необхідністю чіткої сюжетної викладу. Вихопивши з довільно підліткової тусовки кілька персонажів, Кларк пропонує не аналіз, а лише начерки їх основних поведінкових патернів. І здебільшого вони зводяться до того, що ці хлопці катаються на дошках, нюхає кокс, трахаються один з одним, або ж обслуговують за гроші тих, у кого цих грошей надлишки. Власне на цьому ресурс їх життєвих інтересів вичерпується. Кларк не намагається викрити їх, як «моральних уродів», а, швидше за все, в черговий раз задовольняє свій особистий інтерес до забороненого. Хоча, як мінімум, одна сцена, де юрба молодиків глумиться над знаходяться в бессознанке літнім господарем квартири, хочеш — не хочеш, виставляє їх закінченими деградантами. Вже не вперше під виглядом творчого процесу, Ларрі Кларк експлуатує працю тих, у кого гормональна гіперсексуальність поєднується з ментальної незрілістю і суто вікової безвідповідальністю. І в який вже раз він виходить сухим з води, залишаючись безкарним в ситуації, коли суспільство буквально збожеволіли на педофілії. Загалом, «Запах від нас» показав, що Кларк залишився вірний собі, і за минулі 20 років після своїх дебютних «Діток» не додав нічого принципового в скарбничку авторських ідей. Як цікавився діточками в 50 років, так як і раніше робить це і в 70. Втім, будь-яке зауваження такого роду на його рахунок може віддавати пуританством і святенництвом, адже Кларк навряд чи когось примушував зніматися. І все ж, все ж... Всякий раз не покидає відчуття, що за образом доброго тата Карло ховається справжній Карабас-Барабас. І не так вже важливо, що там режисер переживає насправді, якщо навіть компетентні органи змирилися з його сумнівною місією, і роблять вигляд, що його не існує. Куди важливіше те, що Кларк, вільно чи мимоволі, актуалізував один з нестаріючих художніх трендів (нині знову став надзвичайно злободенним), якому ще в 16-му столітті саме французи дали гарне поетичне визначення: «якби молодість знала, якби старість могла»... .