HDRip
+225
Голосів: 65
Переклад: Многоголосый [Лицензия]
Прем'єра: (РФ) 29 октября (2015)
Жанр: Фільми Драми
Країна: США, Марокко
Час: 128 мин.
Рік: 2015
Слоган: Одна женщина может изменить ход истории
Режисер: Вернер Херцог
Актори:
Джеймс Франко, Николь Кидман, Роберт Паттинсон, Дэмиэн Льюис, Дженни Агаттер, Холли Эрл, Джихад Абду, Марк Льюис Джонс, Дэвид Колдер, Сара Кроуден
Плеєр 1 Плеєр 2

Королева пустелі 2015

«Королеву пустелі», новий фільм великого німецького кіно-романтика, Людвіга Баварського від кінематографа, Вернера Херцога, не сварив, здається, тільки ледачий. Тим більш актуальною є необхідність надати вимогливим критикам альтернативну позицію на цей, безумовно, не відрізняється образотворчими засобами, але вельми примітний зразок поетичного самовираження. Як зізнавався постановник, кожен його фільм народжувався під враженням від найпотужнішого особистого переживання і прагнув природними ландшафтами передати преображення духовних сфер. Роки йдуть, кар'єра Херцога триває вже майже півстоліття, і очевидно, що з досягнення похилого віку, режисер увійшов у нову стадію творчого мислення. Тому, ті хто, занурившись в черговий раз в бездонні і безкраї простори пульсуючого енергією простору, масштаби якого пропорційні їх особистості творця, оскільки є їх відображенням, не знайдуть у його сакраментальне центрі, одного разу виявлених ними субстанцій і хімічних сполук. Херцога абсолютно не хвилюють факти, йому байдужі історичні персоналії в їх конкретної, екзистенціальної іпостасі. Згадайте хоча б карликового Гітлера з «Кожен за себе...». В тій же ролі в «Королеві пустелі» з'являється Черчілль, чий образ відверто карикатурен, підкреслено безглуздий. Мислення Херцога вподоби все досужее, одномірне і замкнутий в ланцюзі прагматичних, хоч і, можливо, дуже практичних, навіть у історичній перспективі, дій. Перебуваючи в прикордонному стані між світами, він завжди спрямовує свій погляд углиб, до архетипній дійсності, глибинного призначенню і відправної точки думок і вчинків, лише підводять риску глобальним процесам, катализированным зсередини. Тому з такою недбалістю, не гребуючи навіть вульгарними кліше (що, ми, зрозуміло, не пробачимо у фінальній дефініції), ніби намагаючись швидше від неї звільнитися, Герцог відноситься до передісторії його героїні. Банальний збіг і наполеглива потреба позбутися від соціальних умовностей і тускнеющего лиску аристократії, закидає її в Тегеран. Тут вона знаходить і практично тут же втрачає коханого, його навіть не дізнавшись, в результаті, що важливо, фатального збігу обставин. Спустошена втратою, а насправді, звільнена від тяги до буття», героїня отримує можливість реалізувати своє призначення. І тут, нарешті, в нескінченному русі по величним пустельних просторах, розкривається метафоричне ядро «Королеви пустелі». Героїня, в, до речі, вельми посередньому виконанні Ніколь Кідман, уособлює собою творчий дух самого постановника, все життя присвятив ходіння (широко відома любов Херцога до піших паломництв), по Землі. Як знати, може Джеймс Франко — це Клаус Кінскі? Роман в обох випадках був недовговічним, але плідним. Жарти жартами, але зустрічі з войовничими бедуїнами натякають на повторювані зіткнення режисера з первісним початком, як в якості художнього лейтмотиву, так і безпосередньо під час зйомок. Епізод з пораненням героїні, окреслює цей натяк ще ясніше. Нескінченна свобода завжди несе з собою відчуття настільки ж великого самотності, — і це вже фірмовий Херцог. Лейтмотив з другим коханцем героїні повертає на авансцену Рок, як високий борг, визначений особистості долею, виконання якого в збиток мирських радощів, може допомогти красі, звільнивши її, врятувати таки повний смороду і чванства світ. Якщо ще були сумніви — вражаючої краси ландшафти, виведені в сферичну об'ємність, давнім соратником режисера, оператором Стефаном Цайтлингером, заповнять це відчуття вражаючим ефектом затоплення простору видимих явищ, дистильованої енергією глибин, яку Герцог, всю дорогу, творчу і життєву, і каталізував перетворював у відеоряд і особистий досвід з лякаючою, заворожливої інтенсивністю. "Цей поет ніколи нічого не описував, він просто виділяв красу дерев, вуликів і життя на землі» — вкладаючи в уста зустрівся героїні Шейха ці слова, Герцог має на увазі не стільки Вергілія, стільки, зрозуміло, себе самого. І має на це право більше, ніж хто-небудь інший. Наївно вважати, що величне божевілля Вернера Херцога могло раптом його залишити, і він на старості років продовжує рух за інерцією, немов тулуб, відокремлене від голови. Все якраз навпаки — вітальна енергія, раніше оформляла в проекції композицію нескінченної глибини образів і надає рельєфність трансцендентним панорамам ирреальной дійсності, нарешті, знайшла берега і відповідне гармонійної завершеності людської особистості, сяйво золотого перерізу. Пошуки завершилися. Залишається лише кинути оцінюючий погляд назад. Бо в «Королеві пустелі», Херцог, відчуває, як він сам говорив, необхідність ділитися своїм самовідчуттям зі світом, пропонує нам споглядання чистої енергії, але, на жаль, досить необережному обрамленні. Черговий раз демонструє свою зневагу нескінченної мурашиної метушні, стає такою в декораціях дійсної величі та іншим дрібницям життя, подібне до адекватного кастингу, або рівного монтажу. Не дивно, що у вік технічного досконалості репрезентації, подібний підхід може викликати обурення. Яким треба дати трохи охолонути. «Королева пустелі» — діаметральна протилежність поняттю симулякра. Шорсткості форми тут заповнюються змістом, сама наявність якого вже є достатньою компенсацією за будь-яку вільність, включаючи омолодження на 30 років Ніколь Кідман (вкрай сумнівне) і паранджу Паттінсона (а що, начебто йому навіть йде). 7 з 10 .