Кловерфілд, 10 2016
BDRip
+221
Голосів: 62
Переклад: Дублированный [Лицензия]
Прем'єра: (РФ) 7 апреля (2016)
Жанр: Фантастичні фільми / Фільми детективи / Фільми трилери / Фільми Драми
Країна: США
Час: 97 мин.
Рік: 2016
Слоган: Monsters come in many forms
Режисер: Дэн Трактенберг
Актори:
Мэри Элизабет Уинстэд, Джон Гудман, Джон Галлахер мл.
Плеєр 1

Кловерфілд, 10 2016

Джей Джей Абрамс у своєму роді унікальна людина, ухитряющийся поєднувати кілька іпостасей: геніальний піарник, посередній сценарист і нульовий режисер. У розпалі переможного ходу по кінотеатрам його фанфік-версії «Зоряних воєн», які отримали 2 мільярди касових зборів і чималу критику, як фанатів, так і простих любителів гарного кіно, Абрамс гучно оголосив, що один з його малобюджетних проектів насправді є довгоочікуваним продовжувачем фільму «Монстро» — низькобюджетного феномену 2008 року. Довгий час Абрамс був телевізійним продюсером і середньої руки сценаристом, чиї сценарії для серіалів були краще його ж потуг у творі історій для повнометражних фільмів. Досить пізній дебют Абрамса в режисурі повнометражного кіно теж навряд чи можна назвати успішним: «Місія: нездійсненна 3» виявилася найгіршою в серії, так і касові збори укупі з не найкращою критикою змусили продюсерів задуматися про перезапуск франшизи чи її повного закриття. Однак, саме 2008-й рік підняв Абрамса на новий щабель. Агресивна маркетингова кампанія, що включала безліч елементів «вірусного маркетингу», підігріла глядацький інтерес до малоперспективному проекту «Монстро» до максимуму, створивши Абрамсу славу геніального піарника. Хоча на виході виявився дуже посередніх низькобюджетний варіант «Годзілли» Роланда Еммеріха, знятий тремтячою камерою. Будемо говорити чесно: незважаючи на всю дурість і дурість фільму Еммеріха, виглядав він цікавіше і динамічніше спільної вироби Абрамса з Меттом Рівзом. Але в пріоритеті в Голлівуді спочатку касові збори, а потім вже художні якості картини, а з бокс-офісом проблем не виникло: залучені масованою рекламою, глядачі допомогли «Монстро» не тільки окупитися, але і принести гарний прибуток. Довгий час стояло питання про сиквел, який, втім, особливо не просувався, якщо не вважати рідкісні туманні натяки Абрамса про «розробку проекту». І ось, опинившись в центрі уваги у зв'язку з новими «Зоряними війнами», Абрамс моментально привернув увагу громадськості до раніше майже невідомим проектом, який проходив під чорновими назвами «Підвал» і «Валенсія». Зав'язка цієї картини начебто інтригує: молода дівчина Мішель у виконанні Мері Елізабет Уїнстед після бурхливої сварки зі своїм хлопцем, сідає за кермо і в пориві злості вирішує виїхати далеко від міста. Останнє, що вона чує по радіо перед аварією — це новини про повне відключення Лос-Анджелеса від електрики. Прокинувшись, вона виявляється замкнена в якомусь підземному бункері. Якийсь Говард, колишній морпех, у виконанні Джона Гудмана, пояснює, що врятував героїню від неминучої смерті в аварії. Крім того, вийти наверх вже не можна, т. к. сталася невідома атака із застосуванням зброї масового ураження і можливо, що Говард, Мішель і дивний молодий чоловік Еммет — це єдині вижили на багато кілометрів в окрузі. Але напруга посилюється, адже єдиний, хто бачив атаку — це сам Говард, який категорично проти будь-якої допомоги ззовні. Жанр камерного трилера, який по ходу свого розвитку зазнає певні жанрові трансформації, отримав новий поштовх у 2015-му році з виходом чудового «Візиту» оскароносної «Кімнати». Мабуть, саме ці дві стрічки напрошуються на пряме порівняння, як піднімаючими питаннями, так і ідеями відносності будь-якої реальності. Однак дебютанту в режисурі Дену Трактенбергу не вистачає елементарного досвіду, щоб впоратися з таким жанром. Його фільм цікавий початку і гарний у заключній частині, але дуже сильно провисає в середині, навіть ті сюжетні твисты, які міняють кілька разів хід оповіді картини, подані якось неохайно і понуро, нівелюючи свій ефект майже до мінімуму. В принципі, про героїв ми майже нічого не дізнаємося, ні їх минулого, ні мотивів. Спроби режисера зробити поведінку героїв поза певного шаблону, опиняються є провальними. Мішель, від особи якої ми бачимо все, що відбувається, зовсім не схожа на lady in trouble, а перетворюється прямо в екшн-героїню, таку невизнану доньку Змія Плисскена (привіт Джону Карпентеру), яка з перших хвилин веде себе незалежно і намагається втекти, навіть не оговтавшись від шоку. Схиблений на ідеї кінця світу Говард, чия фігура менш за все нагадує колишнього морпеха, спочатку веде себе як добрий батько, який, втім, не позбавлений комплексу Бога і всіляко намагатиметься реалізувати його на оточуючих. До цього героя глядацьке ставлення буде змінюватися від позитивного до вкрай негативного, однак, про його мотиви глядачеві не дано дізнатися. Еммет взагалі самий опрацювання персонаж, чия мотивація залишається нез'ясованою, мабуть, крім симпатії до Мішель. Бадьоро розпочавшись, фільм перетворюється в тягомотное твір, який не рятують сюжетні колізії. Лише фінальний твіст картини хоч якось виправляє ситуацію. Серед акторського тріо, безумовно впорався можна вважати Джона Гудмана, чий персонаж, дивна людина, схиблений на апокаліпсисі і не любить, коли хтось висловлює іншу точку зору. У якийсь момент цей уявний добряком велетень навіть перетворюється на якусь подобу фрейдівського Father figure, бажає знову знайти свою втрачену дочку, однак, його подальша трансформація виведе певні неприємні моменти характеру цього персонажа. Мері Елізабет Уїнстед, яка майже відразу перетворюється в суміш Змія Плисскена і Еллен Ріплі, виглядає дуже безглуздо і одноманітно для екшн-героїні. Для Джона Галлахера-мол. його роль також точно не стане проривом, такий хипстерский мимрить більше підійшов би для фільмів про людину-павука. Наявний класичний фільм, очікування від якого були набагато вище, ніж отриманий результат. Агресивна реклама допомогла цій нехитрій картині привернути увагу масової аудиторії і чудово показати себе, хоча художні якості картини, численні провисання сюжету (і це для фільму в півтори години), неопрацьованість персонажів, кострубатість подачі сюжетних твистов (хоча ідеї, безумовно, цікаві) перетворюють «Кловерфілд, 10» в одноразову картину, яку не захочеться переглядати. Мабуть, в цьому і криється головна схожість з «Монстро». У всьому іншому немає. Довіряйте менше реклами і більше довіряйте своїй думці. .