BDRip
+231
Голосів: 63
Переклад: Дублированный [Лицензия]
Прем'єра: (РФ) 21 августа (2014)
Жанр: Бойовики / Фільми трилери / Кримінал
Країна: США
Час: 103 мин.
Рік: 2014
Слоган: Откровения в темноте…
Режисер: Акшай Кумар, Маной Баджпаи, Анупам Кхер, Джимми Шергилл, Дип Радж Рана, Дивья Дутта, Ниру Баджва, Ка
Актори:
Плеєр 1 Плеєр 2

Місто гріхів 2 Жінка заради якої варто вбивати 2014

Не дай бог необізнаній людині, угодившему в суспільство інтелектуалів (або людей, які вважають себе такими) сплутати поняття «комікс» і «графічна новела» — честі позбавлять за таке. Звичайно, розбухання всепроникною маси національно-американських термінів не веде ні до чого хорошого, але в цьому випадку грань треба відчути. «Комікс» — слово російській мові неприємне, вульгарне, низька, а ось «графічна новела» або «графічний роман» — звучить велично й граціозно. Легендарний Sin city — річ настільки фантасмагорично піднесена у своїй всепоглинаючої брудної ницості, що визначення коміксу стає незастосовним і неповажних — це саме роман, з блискучим, унікально-невловимим витонченістю стилю як написання, так і графічного рішення. Фільм же — творіння одночасно намертво приклеєне до першоджерела, але, в той же час, абсолютно і повноправно відірване від нього. Чудовий візуальний ряд, де будь-статичний кадр є закінченим твором мистецтва, їдко-чуттєвий саундтрек, вдумливі закадрові монологи, вимовні якісними акторами — все це полнозвучие — заслуга вже кіновтілення, а не з першоджерела, так що фільм ні в якому разі не можна називати кинокомиксом, це кінематограф, і кінематограф з великої літери. Грандіозне торжество жанру експлуатації магічним чином перетворює вбивства і розчленування в щось майже сексуальне, делікатесної-гламурне, що викликає нестримний потяг до, здавалося б, настільки похмурому і капосному світу по той бік екрану. Незвично-неприємне, але неймовірно кльове відчуття своєрідного оргазму від доведеної до ідіотизму жорстокості нахлынивает і не відпускає, збуджуючи і розслабляючи одночасно. Так відбувалося з першим фільмом (можливо, саме із-за цього почуття задоволення майже на сексуальному рівні у нього так багато прихильників по всьому світу), так само відбувається з другим. Причому, вся принадність у тому, що обидва фільми так хитро і нахабно зроблені, що відшукати стирчала подковырку, яку б не можна було виправдати сміливістю жанру exploitation, практично неможливо. Родрігес, близький друг Q. Tarantino, з автором новел Френком Міллером розробили досить хитромудру стратегію: помітне пишність і смачна насиченість картинки фіксують увагу на стилістично ідеальній формі, за якої зміст здається нечтом другорядним і навіть непотрібним (а тому про зміст ми говорити не будемо). У новій картині основний цукеркою виявляється неповторна, сповнена жіночого шарму Єва Грін — тут вона повністю оголила своє розкішне тіло для більшої частини кадрів — але, втім, Родрігесу не вистачило сміливості показати статеві стегна актриси — заборонну зону нижче пояса весь час акуратно закривають сексуальні тіні від різних предметів, але так виходить навіть ніжніше і таємничіше. Своєю дивовижно незрівнянної фігурою Єва абсолютно затьмарює всіх безбарвних красунь попереднього фільму — і мужицька частина аудиторії однозначно зрозуміє: «Так, за неї дійсно варто вбивати». Крім того, міс Грін несподівано виявляється дуже непоганий актрисою, здатної проганяти через себе всі можливі спектри людських емоцій за короткі періоди часу і беззастережно залучати глядача в свої мінливі настрої. Джош Бролін дуже тонко, вдумливо і переконливо змайстрував людини, що намагається врятувати свою душу в зручному укритті бездейственного пацифізму, але конфліктує з колишньої розгульним життям і оточуючими спокусами (в особі Єви Грін). Джозеф Гордон-Левітт зарекомендував себе майже як нового Дікапріо, дивно привабливий і не дозволяє собі надлишків у роботі особою гравець в покер. За портретним характеристикам все нові актори склеїлися з своїми характерами ідеально, а незначна зміна гриму на старих напружує тільки спочатку. Дивно красивим виявилося 3D, в обличчя глядачеві постійно щось летить, будь то осколки скла, разметываемая колода карт або круглі пластівці снігу — такої великої кількості соковитих 3D-шних кадрів у фільмі я вже і не пригадаю. Операторська робота чудова — без прикрас, але дуже елегантно. Із збагаченням кадру кольором обійшлися трохи скупіше, горять червоним небес в цьому фільмі немає, але, на мій погляд, це пішло тільки на користь — посилило атмосферність і чуттєвість відбувається (хоча обличчя Єви Грін я б все-таки не обесцвечивал). Монологичная мова за кадром набагато більше зістиковується з дією в кадрі, ніж у попередньому фільмі — тому вона стала більш сприйнятливої і більш конкретизована-точної (кожна фраза, сказана голосом оповідача, знаходить собі дозвіл на екрані). Сценарій вдався на славу, соковитий, помірно епатажний, в кращих традиціях нуара п'ятдесятих років. Таких зовсім вже психоделічно-чересчурных персонажів, як канібал Кевін (Елайджа Вуд) і агресивний євнух Рорк-молодший в цій частині немає, і слава богу (хоча, це можна списати на недостатню сміливість у реалізації експлуатаційного кіно). Порадувало коротке, але яскраве поява Крістофера Ллойда (професори з «Back to the future»). На мій погляд, сіквел значно обходить оригінал професійної точності виконання, він набагато більш обуздан і продуманий. Але, цілком можливо, слово «обузданность» може мати тут негативний відтінок, і для чистого трешу нахабного ідіотизму у фільмі замало. Але у сфері трешу я мало знав, так і не дуже хочу в ньому розбиратися. Для мене це — унікальна можливість спостереження чарівного процесу перетворення графіки в чудову живопис, а живопису — в чудовий кінематограф. 9 з 10 .