BDRip
+232
Голосів: 64
Переклад: Дублированный
Прем'єра: (РФ) 25 сентября (2014)
Жанр: Бойовики / Фільми трилери / Кримінал
Країна: США
Час: 128 мин.
Рік: 2014
Слоган: Сразиться за честь!
Режисер: Акшай Кумар, Маной Баджпаи, Анупам Кхер, Джимми Шергилл, Дип Радж Рана, Дивья Дутта, Ниру Баджва, Ка
Актори:
Хлоя Грейс Морец,Дензел Вашингтон,Мелисса Лео,Хейли Беннетт,Мартон Чокаш,Владимир Кулих,Джонни Месснер,Роберт Уолберг,Дэвид Харбор,Дэвид Мюнье
Плеєр 1 Плеєр 2

Великий зрівнювач 2014

Вбудований в наручний годинник секундомір видає характерне клацання. Швидкий впевнений погляд на циферблат — все в порядку, щовечірній візит в кафе на розі йде точно за графіком. Ще три хвилини тридцять вісім секунд на те, щоб допити чашку кави, тринадцять сорок дві — на чергову главу Хемінгуея і дві шістнадцять на звичний розмову з молодою шлюшкой, яка частенько заходить зняти професійний стрес, ковяряя виделкою тістечко. Втім, ось з таких розмов все і починається. Привіт, я Аліна. Привіт, я Боб. Ні, ти не схожий на Боба, ти схожий на Роберта. Боб дивиться телик, Роберт читає «Старий і море». Боб ишачит в супермаркеті, Роберт там же рятує доступну частину людства: сьогодні — касирку Дженні від грабіжника, завтра — охоронця Ралфи від зайвої пачки чіпсів. Боб киває яка потрапила в біду дівчини і йде додому, Роберт з важким зітханням виходить із зав'язки і відправляється «робити погані речі» з який образив її сутенером і всієї російською мафією заодно. Трансформація сумного літнього чоловіка в мішкуватому светрі у вбивцю-професіонала — річ досить інтригуюча і видовищна. Але навіть при цьому дві третини картини справляють гнітюче враження. Повії мріють стати співачками і вручають зустрічним кустарні компакт-диски, жирні хлопці йдуть до мрії, худнучи зі ста двадцяти одного кілограма до ста двадцяти, господині маленьких кафе ридають над каструльками, продажні копи перераховують відняті в них м'яті долари, до кінця заповіданого покійною дружиною списку Роберту залишається ще вісім з половиною романів, а читання цієї пропозиції забирає в середньому двадцять шість з половиною секунд [вбивство шістьох — двадцять вісім]. Діалоги натягнуті і штучно, мовчання штучно не менше. А за всім цим — дефіцит виразної історії. Нескладно повірити, що рано чи пізно буде гаряче і криваво: численні великі плани (Фукуа балдіє від великих планів) заздалегідь вибовкують суттєві деталі, дозволяючи визирнути з-за лаштунків штопору і молотку, дрилі і монтажного пістолета. Але замість якісної прелюдії слід серія блукань і утомливих бесід з претензією на драму/мораль, поки режисер з піжонським шиком грає нечисленними поки брутальними моментами, спеціально для розсіяних і отлучавшихся покурити програючи їх тричі: флешфорвард, реальність, флешбек. Навіть ключова таємниця особистості головного героя недовго турбує фантазію. Вже до середини картини ясно, що відповіді нам, швидше за все, так і не дадуть, причому неодмінно постараються видати цю нову порцію порожнечі за принципову ідею. Скупо розсипані тут і там елементи коду, начебто ведуть до ЦРУ і, можливо, клініці неврозів (секундомеромания?), спотикаються про поведінку героя в конкретних ситуаціях. Modus operandi Роберта змушує згадати швидше педагога, ніж диверсанта. Такого заматеревшего у протистояннях з важкими підлітками вчителя літератури, якого саме життя навела на думку про те, що ті, до кого неможливо достукатися навіть після енної кількості умовлянь і останніх шансів, можливо, заслуговують не тільки двійки в щоденник, але і осколки скла в живіт. Не сюди чи сходить ця професійна незворушність, це всюдисуща повчальність, це відраза до зброї? Там, де МакЛейн подякував б ублюдків за автомат (хоу, хоу, хоу), МакКол звично тягнеться до вказівкою, крейді, і іншим смертоубийственным елементів обстановки. Виклик головного порушника спокою [в школу з батьками] закритий на ніч торговий центр з братками, напевно, пізніше увійде в аннали і обернеться якимись нагородами. Не без підстав: моторошно-приваблива ідея зняти запізніле продовження «Один вдома» у місцях, де колючо-ріжучі предмети представлені цілими стелажами, відмінна навіть сама по собі. А все наростаючий піжонський шик манери зйомок і невоспроизводимая втомлено-доброзичливо-байдужа социопатия героя дають їй навіть більш монументальне втілення, ніж можна було уявити. Але все ж, озираючись на ті вісімдесят дві хвилини, які йшли безкоштовним додатком до цієї розкоші, залишається лише пошкодувати, що творці зациклилися на Гемінґвея, а не, припустимо, на Фаулзе. І, слідуючи заповітам класика, не обмежилися б самим головним, уникнувши багатослівною до порожнечі, між і після. .